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鬼乡 0分
类型:
伦理片
备注:
1080P至1080集 Spirits' Homecoming
主演:
姜荷娜  崔莉  郑仁基  白秀莲  
导演:
赵正莱  
年代:
2016
剧情:
故事发生在1943年,日军的屡屡侵犯打破了朝鲜国民的宁静生活,一时间硝烟四起,百姓们失去了赖以生存..详细
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《鬼乡》剧情简介
故事发生在1943年,日军的屡屡侵犯打破了朝鲜国民的宁静生活,一时间硝烟四起,百姓们失去了赖以生存的家园,过着到处流浪的悲苦生活。居昌郡的一个小小村落里,生活着名为正敏(姜荷娜 饰)的十四岁少女,正敏出生在一个平凡但恩爱的家庭中,从小到大都沐浴在父母慈祥的关爱之下。战争的到来结束了正敏没有一点忧愁和顾虑的生活,某日,日军占领了村庄,不容人分辩解释的将正敏掠走送上了开往日本的火车,和她同行的,都是一些和正敏差不多岁数的少女,每个人心中都因害怕或担心而不安,不知会有怎样的命运等待着她们。正敏和其他少女们沦为了日军发泄兽欲的对象,过着昏暗得看不到天上的日光在反动势力统治下社会的黑暗的悲惨生活,但是正敏内心里有一个无比坚定的希望,那就是活下来,重返故乡。

  一直对韩国电影情有独钟,知道这部描写二战朝鲜慰安妇的影片,在大陆几乎没有面世的可能。其实看完这部惨烈和悲壮的影片过后,内心许久难以平静。就像前一阵子,刚刚夺得奥斯卡最佳外语片奖的《索尔之子》,同样是描写二战时期纳粹集中营的一直犹太人“特遣队”,在纳..

它,走红于微信朋友圈,被人们转发、说道,然后又被一下子到处都是来势很猛的电影名称而湮没,直到在A站上找到它的资源,我想一探这部被人传道的电影。拍摄手法、音乐选取或者故事讲述的视角都不是那么出众,虽然有一些残忍的画面,相比德国反战类电影的直面,它充满了高丽民族的隐忍。但就是..

 我一直很讨厌“慰安妇”这个词语,因为这可能是世界上最为可怕的粉饰性词语,小的时候上学,我第一次接触到这个词语,便非常的难以理解,因为我会“不了解某一词句的确切涵义,光从字面上去牵强附会,做出不确切的解释”的认为,那些被日军所蹂躏的女子是出于一种自我意愿,于是难以想象怎么会有这样一种人群的存在。所谓“慰安”,从..

这是一部深刻而震撼的电影,它涉及了慰安妇的内容,或者说,它就是为慰安妇正声的。看这部电影之前,我对慰安妇理解真的很少,我以为只是被日本人抓去作性服务的女性。但对于她们的体验,真是了解得少之又少,这部电影从一个公正的角度,为我们揭开了那段历史最形象丑恶,使人看不下去的一面..

天空依然阴霾依然有鸽子在飞翔,谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。希望战火平息。

《鬼乡》:在慰安妇问题上对情色的把控直斥范冰冰文/马庆云中国电影有一个通病,在宏大历史题材上,一旦遇到和性有关系的桥段,往往把控不好,最后拍成了情色范畴,结果把宏大的历史走向,活生生地搞成了历史情色剧。比较近的例子是范冰冰主演的电影《王的女人杨贵妃》。这部..

开始觉得和南京南京很像,之后发觉,可能比南京南京想表达的东西更多。影片表达的更明确的可能是在说,这不是臆断过去的历史,这些或者其实就在我们身边。其实不太记得南京南京,有时间再看一看吧。讲这部韩国片子,韩国片出现像这些招魂啊什么的,还是不会被说什么的,所以..

这个题材一直不敢看,感觉太压抑,完全丧失人所具有的理性极端残忍,象野兽一样,不过看后,感觉还是刻画不深,应该在用力一些,直达内心深处才好。很不喜欢片中的现实和鬼魂交替的情节,说是鬼片把,不算,说是催泪片把,也不太合适,感觉多种因素混在一起。韩国的跳大神我不喜欢,估计有人觉得能推动情节发展,但..

慰安妇题材意义大于影片本身,民族历史中最惨痛的一幕令人不冷而发抖非常恐惧,日寇的恶行将永世被人类铭记。  伊儿的《鬼乡》影评

 本片的制作者们值得称道之处,不在于拍出了一部多么优秀的电影,而在于敢去拍、而且真的拍出了这样一部电影。慰安妇题材是一个历史禁区,据说电影在制作过程中遭遇了多次资金断链,毕竟商人逐利,没有谁肯为这么一部电影投入大把资金。通过多方努力电影终于拍完,在这个行为..

存在意义远大于实际水平的片,虽然作为一个电影,我觉得它总体的技术水平也就是那么回事,很多地方设计的比较刻意,其实这点在一个主打历史主题的故事里是忌讳,一旦让人觉得丧失真实感,感染力就打折扣了。而且穿插的现代部分也实在没有什么看头,虽然想表达的老年回味的感..

战争是可怕的催化剂让人心变得极其扭曲、丑陋这世上怎么会有这么恶毒的事情曾经发生过?实在是不愿意相信 但总算还有美妙的心灵受到了保护,努力自立的人们,在过去他们坚强熬了过来,而我们现在更应该好好缅怀、反思这一段历史不忘却过去,是为了..

对于创伤题材来讲,本片实在拍得太一般了……遗憾诸多。拖沓冗长的叙事,过去与当下唠叨的剪切破坏气氛情绪全无。电影人当然需要这样勇敢的尝试,伟大的记录,但自身功力也应再加强提高。

韩国慰安妇题材作品,战争所带来的实际创伤是值得深刻缅怀的。从拍摄手法上来说,闪回运用过多,招魂部分超现实主义手法的过多依赖,使结构的连续性遭到了明显的破坏,从而导致结尾处升华的浪漫主义抒情桥段显得过于拖沓而无味。

民间的态度和社工实践已达的深度


战争是一件很可怕的事情,就像上次看追风筝的人一样,深深感受到战争的可怕。追风筝的人是对家乡的摧毁,鬼乡描述的是对人的摧毁。借附身的这样一个情节描述了慰安妇的悲惨遭遇,法西斯的做法确实让人费解,很多情况下,我都不明白为什么人能够残忍至此,也许是多民族的蔑视,也许是担心自己暴行被公开,所以变得如此残忍。即便是对动情的有同情心的手足一样狠心,毫无理智可言,冷血至极。而慰安妇之间的患难真情让人很是动容,有多少人能够从魔掌中逃生啊。之前看过有报道说死里逃生的慰安妇们非但没有受到人们的保护,反而还被视为不详,肮脏的东西,闻着伤心听着流泪吧。韩国电影题材很大胆,直面社会政治现实,锋利率真,不藏着掖着,即便有隐晦之处也相当突出,体制下的压制却给大众如此沉重而又诚恳的震撼让人敬佩,要追上这样的勇敢,还有许多地方要突破啊。

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